Amit a KTM 2025-ös MotoGP-dráma során felfedeztünk
2024 augusztusában kiderült, hogy Nakagaminak sikerül egy év után kilépnie a https://fogadas-sport.com/tippek/ csapatból, hogy 2025-ben a HRC Advancement versenyzője legyen. A Ducati legújabb csapatának tagjai az elmúlt évben a MotoGP™ legerősebb versenyzői voltak, és 2024-ben további versenygyőzelmeket arattak a kétszeres MotoGP™ közösségi bajnok Bagnaia jóvoltából, aki egészen az év utolsó csatájáig küzdött azért, hogy megvédje a nevét. Ha visszatekintünk arra, hogy mi tette a nemzeti bajnokságot különlegessé 2024-ben, megvizsgáljuk a főbb csapatokat, a MotoGP™ sztárkerékpárosait, egy epikus névrokonságot, amely a történelmi csatában zajlott, valamint a nagy MotoGP™ versenyzőátigazolásokat, amelyek az új címet alkották.
A Kawasaki megerősítette, hogy úgy gondolja, hogy a tavaszra szánt nyereség nem a menetrendhez kapcsolódik, rámutatva pénzügyi, logisztikai és egyéb okokra. Ez a bejelentés pragmatikus döntést mutat, amely a gyártó által a 2002 és 2008 között a legnagyobb kategóriában elért eredmények alapján tapasztalt kihívásokon alapul. Ha a dolgok a helyes útra térnek, a projektnek nem kell semmit sem tennie, de ha rosszul megy, a negativitás leáll, és továbbra is csak néhány ciklust helyez el a rajtrácson a gazdag árakon, akár az első, akár a 24. helyen.
A Kawasaki által felfedezett új kategóriák világszerte visszhangra találnak, megmutatva a MotoGP-ben a kiválóság iránti legújabb törekvésekben rejlő bonyolultságot és nyomást. A Kawasaki MotoGP-től való kilépéséről szóló új nyilatkozat számos reakciót váltott ki az érdekelt felekből, akik mindannyian megmutatták a hobbijukat és a véleményüket a döntéssel kapcsolatban. Rajongók és autóversenyzők, a Kawasaki elkülönülése a versenysport sokszínűségének csökkenése, mivel a márka újabb profitot kapott, amely egyedi megközelítést alkalmaz a versenytechnikában.
Ducati Lenovo People
Az új motor jobb sebessége erőpróbát jelentett a versenytársak legjobbjaival szemben, a maximális sebesség általában 10 km/h, a születés és a maradék pedig valami, amire vágyni kellene. Az új soros öthengeres rendszer ismét a fejlesztés alatt álló ZX-7R rendszerre épülve indult, de gyorsan átalakult egy igazi 990 köbcentis prototípussá, amely nulla hengerűrtartalmat használt az országúti motorral. A nagyobb teljesítmény mellett a legújabb prototípus állapotát a MotoGP törvényei is előírják, amelyek betiltották a gyártásból származó alkatrészeket.
Trükkös pilótaátigazolások, és megtudhatod, mit jelentettek a MotoGP™-nek 2024-ben
- Az új figyelem a rohanó technológia legújabb határainak feszegetésére irányul, amelyek középpontjában a találmányok állnak, és amelyek a kereskedelmi kerékpár-kínálat fejlesztéséhez vezetnek.
- „Mivel a világpiaci kedvezmény nem gyógyul meg rövid időn belül a saját gazdaságának jelentős hatása miatt, a Kawasaki úgy döntött, hogy felfüggeszti a MotoGP versenypontjait 2009-től előre, és hatékonyabban fogja átcsoportosítani az adminisztrációs adatokat.”
- A KTM korábban azt nyilatkozta, hogy 2025-ben megvásárolta a MotoGP-t, ahol összesen négy motorkerékpárral fog versenyezni.
- Egy Kawasaki MotoGP versenyző óta egy hely védelme szigorú edzésprogramot, átfogó zenei érzéket és a MotoGP agresszív tereprendezésének alapos ismeretét igényli, amely olyan versenyzők új lehetőségeit tükrözi, mint Jonathan Rea.
Tekintettel a 2027-es új motorok, valamint az új 850 köbcentis motorok teljes megépítéséhez szükséges hatalmas finanszírozásra, felmerült, hogy a KTM esetleg nem lesz képes finanszírozni egy ilyen vállalkozást. Az új Trackhouse Racing MotoGP csapata két oldalról áll, központjuk Nashville-ben, Tennessee államban található, de a versenycsapat közvetlenül az Aprilia Noale-i gyárából, Olaszországból működik. A Trackhouse Racing az Aprilia egyetlen kísérőcsapata lesz a MotoGP rajtrácsán 2025-ben, és személyes kapcsolatokat építhet az olasz motorkerékpár-márkával. A Trackhouse úgy döntött, hogy szoros szövetséget köt az Apriliával, mielőtt 2024-ben regisztrált volna a MotoGP-be, miután elérte a Chevrolet-hez fűződő kapcsolatait a NASCAR-ban.
- Könnyű ma figyelmen kívül hagyni, hogy Kawasaki mennyivel gyengébben teljesített egy lelkes esélytelenebb csapatban a WorldSBK-ban, mint körülbelül tíz évvel ezelőtt.
- A 2002 elején Malajziában elvégzett alapvető kutatások alapján az új ZX-7 öszvér továbbra is segített a szezonbeli versenyzésben, és fokozatosan fejlődhettél igazi MotoGP géppé.
- 2024 augusztusában bejelentették, hogy Nakagami a szezon végén kilép a csapatból, és 2025-ben HRC Advancement Driver lesz.
- A Kawasakit legyőzve könnyedén megküzdhetsz a függő versenytársakkal, és megmutathatod a tökéletesség iránti elkötelezettségüket a MotoGP Globe Championshipben.
WSBK Superbike/Supersport: Cremona J2: Alex Lowes tehetségek Toprak Razgatlioglu hiányában…
Brivio a motorsport egyik legismertebb úttörője, és ő vezette az új Suzuki gyári csapatát, amikor Joan Mir megszerezte az új MotoGP motoros bajnokságot 2020-ban. Az új olasz a Yamahánál dolgozott az Industry Superbikes-ban, majd a MotoGP-ben, és később az Alpine Formula csapatában is. Amikor egyes motorosok visszavonulnak, vagy kiesnek az új bajnokságból, mások megpróbálnak versenyezni a fő kategóriában, míg mások teljesítményük és piaci helyzetük alapján váltanak. Érdemes megemlíteni a korábbi Moto3™ világbajnokot, Maverick Viñales-t, aki a Ducatival alig győzött egy versenyt 2024-ben. A divatban is szerepelt, hogy egy keményebb kezdés után a legjobb tízből kiesve az év egyik legnagyobb eseményén visszavágott. Vegyes érzelmek jellemezték az Apriliát, miután Viñales csapattársa, Aleix Espargaro az év végén visszavonult.
A MotoGP™ közösségek és a 2024-es szezonra tervezett új kínálat öt neves gyártót és lelkes tehetségekből álló csapatot foglal magában, köztük 13 világbajnokot a rajtrácsra. Ez egy másik szezon volt, mivel ez volt a 75. esküvő a FIM világbajnokság 1949-es első megrendezése óta. Vállalati szempontból a Kawasaki üzleti keretén belüli érdekelt felek megismerkedhetnek a kiugrással, mivel egy jó gyakorlati döntés a hosszú távú tartósságot helyezi előtérbe a rövid távú versenyzési törekvésekkel szemben. Az általános teljesítmény és a versenyzés iránti aggodalmak azonban továbbra is a megbeszélések középpontjában állnak.
Ez a cikk a Kawasaki MotoGP-n belüli rövid történetét mutatja be, a legújabb szintre emelve a játékukat. Az új MotoGP 800 köbcentis kapacitáskorlátozás azt jelentette, hogy mindenki szinte teljesen új motorokkal érkezett a legújabb csapathoz, és a Kawasaki sem kivétel. A cég egy új, nagy teljesítményű lövészrendszert is bemutatott, hogy segítsen megszelídíteni az új motor erővonalát, és a motort a legtöbb riválisával egy vonalba emelje. Már megőriztük a fő versenyzőink történetét az ötütemű MotoGP-verseny első 15 évében, de azok a gyorsasági e-mailek, amelyek bekerültek a mezőnybe, és kikerülhetnek belőle, ugyanolyan fontosak a tartós sikerhez. Bár Randy de Puniet egész éve nehezebb, mint elhagyni csapattársát, akit Portugáliában a 10. helyen koronáztak meg.
Amikor a Kawasaki belépett az új MotoGP arénába, a gyártó elkötelezetten kívánta tükrözni azt a vágyát, hogy meghatározó jelenlétet szerezzen a motorversenyzés csodálatos világában. A fő cél az agresszív eredmények elérése volt, amelyek a Kawasakit a versenysorozat egyik legnagyobb versenyzőjévé tették. Ez a törekvés nemcsak a sikeres versenyekről szólt, hanem arról is, hogy a versenyzés során elért új technológiai fejlesztéseket felhasználva kiegészítsék a Kawasaki teljes eszközkínálatát. Az új stratégiai cél a versenytechnika új határainak feszegetése, amelynek középpontjában az ipari motorkerékpár-kínálat fejlesztése áll. A Kawasaki stratégiai kilépése a MotoGP-ből életveszélyes fordulatot jelent a motorversenyzés új világában, nemcsak a versenyen kívüli új személyiségre, hanem magának a címnek a jövőbeli irányára is hatással van. A döntés egy nagyobb tendenciát hangsúlyoz, amely a gyártók egyikét arra készteti, hogy újraértékeljék kötelezettségeiket az egyre agresszívabb ökoszisztémában.
Az átfogó teljesítménytanulmány azt mutatja, hogy a Kawasaki figyelmének MotoGP-ről való elterelődése nem csupán az azonnali igényekre adott válasz, hanem egy átgondolt folyamat, amelynek célja a vállalat tippjeinek és stratégiai elvárásainak újrahangolása. A csapat készen áll arra, hogy átalakítsa a MotoGP legújabb agresszív szövetét, mivel a Kawasaki ismertsége korábban változatos versenytechnológiákhoz és stratégiákhoz vezetett, gazdagítva az új bajnokság figyelmét és versenyét. A Kawasaki valódi kilépése a MotoGP-ből számos következményekkel jár a címre és az agresszív, motorversenyzéstől való eltávolodásra nézve.
A fő okok között szerepelnek a pénzügyi korlátozások, a globális gazdaság új utóhatásai, a Ninja ZX-RR versenyképességére nehezedő nyomás, a szigorú MotoGP-törvények az új gyári csapatokra vonatkozóan, valamint a sokkal igényesebb versenynaptár. Ugyanakkor a bajnokságban részt vevő többi csapat „nem gyári” volt, és független csapatoknak nevezhettek. Az ilyen típusú csapatok általában a gyártótól távol állnak, és úgy működhetnek, hogy helyileg bérelnek új kerékpárokat saját néven. Néha raktári támogatást is nyújtanak – akár a használó üzem tervezői, akár az új alkatrészek az alapcsapattól származnak.
A gyártó WSBK-n végzett munkája leginkább összhangban van az elképzeléseivel és elvárásaival, prioritást élvezve az elérhető teljesítmény és az egyéni teljesítmény a MotoGP-től eltérő magas tétű, magas árú igényekkel szemben. De a KRT – ellentétben azzal, amit túlságosan is vitattunk – úgy tűnik, kidolgozott egy saját programot, amely elsősorban a MotoGP-s technológiára és a ZX-10RR aerodinamikai jellemzőire épül. „A KTM-ből minden idők legnagyobb hatótávolsággal rendelkezik – és még egyet megemelek, hogy kijelenthessem, mi vagyunk a versenysorozat legerősebb hatótávolságú modelljei” – mondta Acosta.
Posted: October 2, 2025 4:10 am
According to Agung Rai
“The concept of taksu is important to the Balinese, in fact to any artist. I do not think one can simply plan to paint a beautiful painting, a perfect painting.”
The issue of taksu is also one of honesty, for the artist and the viewer. An artist will follow his heart or instinct, and will not care what other people think. A painting that has a magic does not need to be elaborated upon, the painting alone speaks.
A work of art that is difficult to describe in words has to be seen with the eyes and a heart that is open and not influenced by the name of the painter. In this honesty, there is a purity in the connection between the viewer and the viewed.
As a through discussion of Balinese and Indonesian arts is beyond the scope of this catalogue, the reader is referred to the books listed in the bibliography. The following descriptions of painters styles are intended as a brief introduction to the paintings in the catalogue, which were selected using several criteria. Each is what Agung Rai considers to be an exceptional work by a particular artist, is a singular example of a given period, school or style, and contributes to a broader understanding of the development of Balinese and Indonesian paintng. The Pita Maha artist society was established in 1936 by Cokorda Gde Agung Sukawati, a royal patron of the arts in Ubud, and two European artists, the Dutch painter Rudolf Bonnet, and Walter Spies, a German. The society’s stated purpose was to support artists and craftsmen work in various media and style, who were encouraged to experiment with Western materials and theories of anatomy, and perspective.
The society sought to ensure high quality works from its members, and exhibitions of the finest works were held in Indonesia and abroad. The society ceased to be active after the onset of World War II. Paintings by several Pita Maha members are included in the catalogue, among them; Ida Bagus Made noted especially for his paintings of Balinese religious and mystical themes; and Anak Agung Gde Raka Turas, whose underwater seascapes have been an inspiration for many younger painters.
Painters from the village of Batuan, south of Ubud, have been known since the 1930s for their dense, immensely detailed paintings of Balinese ceremonies, daily life, and increasingly, “modern” Bali. In the past the artists used tempera paints; since the introduction of Western artists materials, watercolors and acrylics have become popular. The paintings are produced by applying many thin layers of paint to a shaded ink drawing. The palette tends to be dark, and the composition crowded, with innumerable details and a somewhat flattened perspective. Batuan painters represented in the catalogue are Ida Bagus Widja, whose paintings of Balinese scenes encompass the sacred as well as the mundane; and I Wayan Bendi whose paintings of the collision of Balinese and Western cultures abound in entertaining, sharply observed vignettes.
In the early 1960s,Arie Smit, a Dutch-born painter, began inviting he children of Penestanan, Ubud, to come and experiment with bright oil paints in his Ubud studio. The eventually developed the Young Artists style, distinguished by the used of brilliant colors, a graphic quality in which shadow and perspective play little part, and focus on scenes and activities from every day life in Bali. I Ketut Tagen is the only Young Artist in the catalogue; he explores new ways of rendering scenes of Balinese life while remaining grounded in the Young Artists strong sense of color and design.
The painters called “academic artists” from Bali and other parts of Indonesia are, in fact, a diverse group almost all of whom share the experience of having received training at Indonesian or foreign institutes of fine arts. A number of artists who come of age before Indonesian independence was declared in 1945 never had formal instruction at art academies, but studied painting on their own. Many of them eventually become instructors at Indonesian institutions. A number of younger academic artists in the catalogue studied with the older painters whose work appears here as well. In Bali the role of the art academy is relatively minor, while in Java academic paintings is more highly developed than any indigenous or traditional styles. The academic painters have mastered Western techniques, and have studied the different modern art movements in the West; their works is often influenced by surrealism, pointillism, cubism, or abstract expressionism. Painters in Indonesia are trying to establish a clear nation of what “modern Indonesian art” is, and turn to Indonesian cultural themes for subject matter. The range of styles is extensive Among the artists are Affandi, a West Javanese whose expressionistic renderings of Balinese scenes are internationally known; Dullah, a Central Javanese recognized for his realist paintings; Nyoman Gunarsa, a Balinese who creates distinctively Balinese expressionist paintings with traditional shadow puppet motifs; Made Wianta, whose abstract pointillism sets him apart from other Indonesian painters.
Since the late 1920s, Bali has attracted Western artists as short and long term residents. Most were formally trained at European academies, and their paintings reflect many Western artistic traditions. Some of these artists have played instrumental roles in the development of Balinese painting over the years, through their support and encouragement of local artist. The contributions of Rudolf Bonnet and Arie Smit have already been mentioned. Among other European artists whose particular visions of Bali continue to be admired are Willem Gerrad Hofker, whose paintings of Balinese in traditional dress are skillfully rendered studies of drapery, light and shadow; Carel Lodewijk Dake, Jr., whose moody paintings of temples capture the atmosphere of Balinese sacred spaces; and Adrien Jean Le Mayeur, known for his languid portraits of Balinese women.
Agung Rai feels that
Art is very private matter. It depends on what is displayed, and the spiritual connection between the work and the person looking at it. People have their own opinions, they may or may not agree with my perceptions.
He would like to encourage visitors to learn about Balinese and Indonesian art, ant to allow themselves to establish the “purity in the connection” that he describes. He hopes that his collection will de considered a resource to be actively studied, rather than simply passively appreciated, and that it will be enjoyed by artists, scholars, visitors, students, and schoolchildren from Indonesia as well as from abroad.
Abby C. Ruddick, Phd
“SELECTED PAINTINGS FROM THE COLLECTION OF THE AGUNG RAI FINE ART GALLERY”
OUR PARTNERS
